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评论:一线演员为何总选择雷同角色?
华夏经纬网   2017-09-07 15:01:31   
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  一线演员为何总选择雷同角色?

  已经有话语权的演员选择角色,多少是加入个人偏好在其中,加之今天国内影视剧恐怕也没有太丰富的角色类型,观众也乐此不疲地看着那几类人设,环环相扣,最终造成演员的塑造型受限和观众审美疲劳。

  《那年花开月正圆》播出一周,收视持续走高,前晚成功破2,网络热度也逐渐升温,各种新媒体指数都在冲高。总体来说,媒体和观众的声音比较一致,这是一部工整、好看、诚意、编剧导演演员制作等各环节都有着很高水准的良心大女主戏。

  或许,唯一的那么一点不和谐的声音来自于女主角周莹的人设,又是一个捣乱少女成长记,趟过一条男人河走向成功。最终一个成了割据一方的统治者,一个成为富甲天下的大义秦商。就这一点而言,和《芈月传》可以说是非常相似了,前半部分尤甚。

 

  所以有人表示疑惑:娘娘在收到全中国的好剧本后精挑细选了十几个月,就选了一部一样的?这么说其实不完全正确,可能这个剧本最初的样子并非我们看到的电视剧展示的样子,但剧本中有打动孙俪的部分是毫无疑问的。大牌导演和强势主演都会在剧本向拍摄成品过渡的过程中发挥巨大作用。比如,很难想象《军师联盟》中会出现吴秀波本人不认同或者和他的审美相悖的情节或场面(吴秀波是监制之一)。

  通过孙俪在综艺节目和采访中的表现,以及在有了巨大主动性和话语权后,对于《芈月传》和《那年花开月正圆》中角色的选择和演绎,我们大体可以看出,她钟爱这种有着鲜活旺盛生命力、对世界充满好奇心、带点离经叛道、倔强顽强的女性角色,而孙俪本人的审美导向和演绎最终导致周莹这个角色和芈月的迷之相似。仔细想来,孙俪的第一个女主角安心(《玉观音》)也是一个这样的女性形象,当时作为新人的她应该是只有被选择的份儿,可以说是缘分天定了。据说当初《我的前半生》片方力邀孙俪主演罗子君,不知何故未能成真。虽然那个角色也打着女性成长的大旗,但显然根本不是娘娘的菜。因为罗子君太被动,也太暮气沉沉。

  而另一部热播的剧集《人间至味是清欢》中,佟大为和陈乔恩也都上演与各自以往角色形似度极高的3.0或4.0版,陈乔恩甚至在粉丝给她的关于角色重复和雷同的留言下直接回怼,大意是“我就是爱演这种,不爱看就别看。”佟大为则依然坚守着被生活磋磨却依然善待生活,乐观善良的小人物(另一位此中大拿是张译)。你几乎想不起他曾经有霸气外露、挥斥方遒的时候,也许惟一一次有趣的走偏是在电影版《何以笙箫默》中,他客串出演了一位霸道总裁——在黄晓明面前!

  可见,至少在某些演员那里,演不演某些角色并非能力问题,而是选择问题(当然观众的认同感是另一回事儿)。前些年这是一个双向选择,就像前些年海清承包了中国好媳妇,城市后进青年窝囊男去找雷佳音,演员想突破尝试也没什么机会,片方希望根据演员特质和观众的认同来降低风险。事实也证明了这点,海清转型女强的《女不强大天不容》、转型都市时尚剧的《大猫追爱记》观众就不买账。但近几年来,演员逐渐成为整个影视产业中最核心最具话语权的一环,几乎每个线上或有一定知名度、人气的演员都有十几到几十个项目备选。不再如以往一般被动等待导演和片方的选择,这个时候,演员本人的审美倾向常常成为左右他们选择角色的重要砝码。

  如同每一个女明星心中都有着一个改天换地的大女主梦一样,几乎每个适龄不适龄的男明星心中都住着一个霸道总裁。刘恺威、钟汉良、吴奇隆皆是其中翘楚。以往双向选择中无奈成为民国剧和抗战剧专业户的罗晋和杨烁,在分别通过《锦绣未央》和《欢乐颂》系列得到一定人气和解锁时尚领域后,都义无反顾地奔向霸道总裁的怀抱。因为气质不对口,此前不被都市剧青睐的燕洵世子窦骁在如此大环境下也迅速完成了两次霸道总裁构建戏码(《海上繁花》和《时间都知道》)。

  剑走偏锋的邓超和贾乃亮近年深深迷上了“神经病”人设,选择的角色皆属此类。然而,当贾乃亮率先刹车回头,即将登陆卫视的《何所冬暖何所夏凉》和正在拍摄中的《爱在星空下》,一个是霸道总裁,一个是万人迷大明星。好像给人感觉……更不好了?

  可见,已经有话语权的演员选择角色,多少是加入个人偏好在其中,加之今天国内影视剧恐怕也没有太丰富的角色类型,观众也乐此不疲地看着那几类人设,环环相扣,最终造成演员的塑造型受限和观众审美疲劳。

  □杀马特老阿姨(编剧)

来源:新京报

 

责任编辑:张晖

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