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明代书法艺术
  明朝统治者指摘元朝统治者重视书法不力,把帖学推至极致。明朝书法的发展表现为三个阶段:第一阶段,明初书法陷于“台阁体”泥淖。虽然擅行草书的刘基、工小楷的宋濂、精篆隶的宋璲和名满天下的章草名家宋克、宋广表现不俗。但沈度、沈粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致,“凡金版玉册,用之朝廷,藏秘府,颁属国,必命之书”,二沈书法被推为科举楷则。于是书坛“一字万同”,“台阁体”盛行。

  第二阶段,明中期吴中四家崛起,书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文徵明、唐寅、王宠四子依赵孟頫而上通晋唐,取法弥高,笔调亦雅,其中祝允明高古无华,文徵明娟秀骨清,唐寅风华绝代,王雅宜风流儒雅,这和当时思想观念的开拓解放有关,书法开始迈入倡导个性化的新境域。

  第三阶段,晚明书坛兴起一股批判思潮,书法上追求大尺幅,震荡的视觉效果,侧锋取势,横涂竖抹,满纸烟云,以丑为美,使书法原先的秩序开始瓦解,这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐等。他们的创作不仅对当时而且对后代产生了极为深远的影响。而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。

·陈 淳 ·董其昌 ·傅 山 ·黄道周 ·刘 基 ·米万钟 ·倪元璐 ·沈 度
·沈 粲 ·宋 广 ·宋 克 ·宋 濂 ·宋 璲 ·孙克弘 ·唐 寅 ·王 宠
·王 铎 ·文徵明 ·邢 侗 ·徐 渭 ·张瑞图 ·祝允明    
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