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微电影热潮背后的冷静:削平了电影的门槛?
华夏经纬网   2012-06-28 15:05:22   
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    “我觉得应该把‘第三电影’视作以市场为核心的反映互联网特征的新电影形态,以及当代电影传播和发展的新的运动。”丁亚平说。

  很多人从“微”字出发,认为通过新媒体传播、片子短是微电影主要标志。但刘伽茵介绍,因为电影最初都很短,只是后来我们才约定俗成了几种长度的规定。短故事片的剧本写作也好,拍摄也好,对于学电影创作的人来说都是必然要经历的一个过程。比如学习剧本创作的学生一定是从短的写起,10分钟、30分钟、100分钟的故事,这样循序渐进地练习。

  正在拍摄贾樟柯监制、6位新锐青年导演联合执导的青春励志片《语路》微电影系列的青年导演卫铁则认为,“微电影要求制作者在比较短的时间内完成资讯的传递,同时仍旧能散发出电影的气韵。关键是电影语言的使用。”卫铁说,电影其实是要有自己的语言结构的。微电影也一样。好的作品一定是在熟练的语言、语法的使用方式之上还能将自己的风格和思考融入其中,不需要太多时间就能判断,有时候一个镜头就足够了。

  肖央觉得,微电影其实就是传统短片遇到了互联网。当电影短片和互联网结伴,后面又有赞助商的赞助,这三点结合起来的时候就是微电影。电影短片相对来说更单纯,赞助商的影子、广告的影子相对弱,与互联网也没有任何关系。

  北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光则认为,微电影的定义不好下。把微电影区别于大的银幕电影,是最保险、最宽泛、比较成立的方式。如果太限定于网络传播,一定要短片,可能反而无法涵盖它复杂的内涵。

  对于如今所谓的微电影,其实有人早已涉身其中,但无论微电影如何火,他们又似乎置身事外。据中国电影股份有限公司副总经理、中国电影股份有限公司北京电影制片分公司经理赵海诚介绍,为了丰富中影的产品类型,发现有潜质的青年电影主创人才,配合中影的“青年导演制片计划”进行人才培养,从2007年开始,中影就在常规的影院电影之外,开始了“新媒体视听节目制片计划”。但无论是生产安排还是对外合作,中影都只称之为“新媒体视听节目”。赵海诚介绍说,传播媒介是区别于传统电影院、音像和电视的“新媒体”,并诉诸视听,因而得名。

  “我们的新媒体视听节目与传统短片、包括国外有一些短片还不一样,以前传统的短片摄制多采用16毫米胶片,而且是以满足影院放映为主要诉求,我们从2007年开始制作的新媒体视听节目,不是用16毫米的胶片,也不在影院放映,而是为了满足新兴的新媒体播出的特点制作的。”赵海诚说。

 

责任编辑:郑涵

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