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国产纪录片《二十二》“大逆袭”
    从最初拍摄要靠友情资助、点映靠观众众筹,到今天获得市场认可,从开拍到上映历经坎坷的《二十二》着实画出一条完美的逆袭曲线。纪录片《二十二》票房已达1.2亿元,超过《我们诞生在中国》6500万元的票房,成为国内最卖座的纪录片。
《二十二》逆袭成功 登顶国内纪录片票房冠军

片中,韦绍兰老人(左)在和导演郭柯交流。(来源:南方日报)

    从最初仅有1.5%的排片,到票房成功破亿元,记录“中国慰安妇幸存者现况”的纪录片《二十二》逆袭成功,登顶国内纪录片票房冠军。

    从最初拍摄要靠友情资助、点映靠观众众筹,到今天获得市场认可,从开拍到上映历经坎坷的《二十二》着实画出一条完美的逆袭曲线。截至8月22日,纪录片《二十二》票房已达到1.2亿元,超过《我们诞生在中国》6500万元的票房,成为国内最卖座的纪录片。

电影《二十二》宣传海报。(来源:南方日报)

《二十二》电影资助人张歆艺(左)和导演郭柯。(来源:南方日报)

    这部破票房纪录的影片,却曾经面临差点“难产”的命运。该片导演郭柯曾面临着巨大的拍摄资金短缺,距离目标还差100万元。在走投无路之时,艺人张歆艺拔刀相助,拿出100万元资助了导演,让影片最终得以顺利拍摄完成。随后,影片又遇到后期制作与宣发费用的问题,郭柯选择在公益平台上进行众筹,最终获得32099人支持,筹得100多万元,这才让影片有了走入影院的机会。

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《二十二》不煽情 呈现“慰安妇”生存现状

韦绍兰老人总是笑得很灿烂。(来源:新京报)

    《二十二》呈现了日军侵华战争受害者“慰安妇”的生存现状。片名之所以叫做《二十二》,实际上代表的是幸存者的人数。然而,这一数字却随着时间逐年减少。2012年,导演郭柯拍摄纪录短片《三十二》时,中国尚有32位“慰安妇”幸存;2014年《二十二》开始筹备时,幸存者去世了10位;等到2017年《二十二》上映时,片中的22位老人只有8位健在了。用影像记录老人们最后的日子,通过老人们的口述保留住正在消逝的历史,正是《二十二》的价值所在。

曹黑毛老人身体看上去很硬朗。(来源:新京报)

    片中22位“慰安妇”受害者接受了采访,老人的平均年龄超过90岁。虽然这是一个极为沉重的题材,但影片风格却极为克制,没有刻意煽情或是消费苦难,没有引用历史资料画面,也没有刻意引导老人去回忆当年的细节,而是平静地听她们讲述,尽量不去揭开伤疤,尊重她们的意愿。

    影片更多的是关注老人们现在的生活现状,深刻反映了历史留在她们身上的痕迹:山西老人李爱莲从战争的鬼门关里逃出来,如今对生命有着更多的怜悯。海南老人林爱兰年轻时曾是“红色娘子军”,她早已行动不便,但谈起当年的情形时,她仍一脸刚毅。

    片子里也有温馨、希望的部分。有的老人对着镜头唱歌,笑得像个孩子。还有的老人谈起家人对她的包容和理解,感动得流下眼泪。对此,不少网友纷纷表示:“没有过多感情的宣泄,零碎化、生活化的呈现,描述的近乎是22个普通老人的晚景,这也就够了”、“电影并没有过多着墨于慰安妇这一题材,反而是展现了一群可爱的老人家。”

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《二十二》:让一切回归到“人”本身

李美金在海南澄迈县中兴镇土龙村家中。(来源:新华社)

    “从刚开始对中国‘慰安妇’群体的表面认知到与这些老人相处后发现她们就如普通老人一样平静温和,我也从中体会到作为一个晚辈应该面对这些老人的态度——把她们当作自己的亲人,我的拍摄就有了分寸,问题就有了底线。”《二十二》的导演郭柯说。

    90多分钟的纪录片,没有对“慰安妇”的刻意强调,镜头只是静静地展示着老人的日常生活,费力拧开药瓶,用塑料椅当支撑挪动身体……“慰安妇”标签之外,她们只是一个个平凡的老人。《二十二》努力让故事真正回归到“人”本身,反而更富于历史的厚度和人性的思考。

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电影《二十二》在拍摄中。(来源:人民网)

 

    《二十二》并不仅仅凭借题材赢得票房,年轻导演面对历史珍而重之的心态,冷静的描摹、鲜明的观点,也都是这部影片的感人之处。影片不仅是对战争的控诉,还有对人性的关照。尤其是在片尾,一位一直为“慰安妇”奔走的志愿者怀疑自己所做的工作,感慨自己当年就不应该打扰她们时,观众可以感受到这些老人所受到的伤害不仅来自于战争,也可以感受到创作者更多的无声诉说。

    《二十二》最大的意义,必然不是电影技术的水准有多高超,而是它提醒观众不应该忘记战争带来的罪行,不应忘记日本在中国推行性奴隶制度的真相。如今“慰安妇”幸存者屈指可数,她们的平均年龄已过九旬。也许老人们都逐渐走到生命尽头,但对她们受到的伤害“讨回公道”的斗争之路,依然漫长。

编辑策划:虞鹰