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告别2016,这五部小说改编的电影值得再次重温
华夏经纬网   2017-01-03 10:47:21   
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  [前言]今天,华语电影在喧嚣与纠结中收官了。相较于2015年的票房井喷、类型片扎堆,2016年的电影市场似乎很难总结出规律。岁末年初,我们另辟蹊径,为您盘点重温2016年上映的由小说改编的5部口碑佳作,在文字和光影交汇之间,回味过去一年它们为每个人的精神生活涂抹上的一笔亮色。

青春疼痛:《七月与安生》

上映日期:9月14日

  原著故事:

  电影《七月与安生》改编自安妮宝贝的短篇小说集《告别薇安》,讲述了七月和安生这两个女生十几年的成长故事。十三岁那年,七月与安生展开了她们的青春序幕。从踏入中学校门的那一刻起,二人便形影不离。尽管背景、性格各异,一个恬静如水,一个叛逆洒脱,却又一见如故成为莫逆,彼此分享着最重要的青春成长印记。直到十八岁,她们遇见了男生苏家明,三人纠缠在隐秘的三角关系中。对于爱情的角力令二人友情受到考验,终于越行越远,改写了各自往后十多年的命运。她们彼此关爱、彼此欣赏,同时亦互相折磨、互相伤害。安妮宝贝曾说,“人生最美丽的艳遇,是遇见另一个自己。”七月与安生代表着一个人灵魂的两个对立面,一个渴望安定,一个渴望漂泊,一个总是以被选择来逃避内心负累,一个总是主动选择、主动背负。两个女孩之间即便彼此伤害到刻骨依然无法割舍友情,因为对方身上有自己没有的品质,因为彼此刚好是彼此向往的那一半灵魂。如果有机会,能用内心另一半的灵魂去过另一种生活,那是难得的圆满,若不能,那是宿命。像七月与安生那样,互换人生也许是一种圆满,但那也不过是想象中的圆满。

  电影风格:

  电影《七月与安生》把故事放大到人生,把人生放大到所处的时代。《七月与安生》也不再是两个女人对男人的爱情争夺,而是人生中一场寻找自我的内心博弈。七月和安生之间的爱,是寄托自己人生于彼此的爱,她们是各自的苟且,是彼此的远方。一株两艳、并蒂而生的两生花,花期时有各自的朝夕,花落时还是一茎相连的同一个生命

  带你找不同——

  在电影改编中,导演柔化了悲剧和冲突,在尽可能致敬原著的基础上,加了一版理想化的解读,突出两个女孩性格中的隐性特质,上演命运置换。

  小说的结局中写七月与家明结婚。安生出国,再次写信是告知七月怀了家明的孩子,自己孤身一人。七月让安生回家并照顾她,随后安生不幸难产死亡,七月与家明一直照顾安生的孩子,出版安生小说《七月与安生》。而电影完全改写了小说里两个女孩的宿命。最后七月通过让家明逃婚来解脱自己,但又因难产付出了生命,变成安生一直照顾七月的孩子。深刻体现了作者所说的:她们是“一个人心中的两个自我。是自我的对抗与和解。”

 

荒诞现实:《我不是潘金莲》

上映日期:11月18日

  原著故事:

  当代著名作家刘震云第一部以女性为主角的小说。直逼现实,书写民苦,用一个看似荒诞的故事讲述真切的生活常理。和《一句顶一万句》一样,故事都是写一个戴了绿帽子的人想杀人,其实不过是想在人群中找到能说上话的人,不同的是,这本书中是一个戴绿帽子的女人,从杀人到折腾人,不过是想在人群中纠正一句话。

  这个顶了潘金莲冤名的妇女经历了一场荒唐的离婚案后,要证明之前的离婚是假的,更要证明自己不是潘金莲,走上告状路。结果从镇里告到县里、市里,甚至申冤到北京的全国人民代表大会,不但没能把假的说成假的,还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马,以至每到“两会”时她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕,竟持续二十年。

  电影风格:

  电影借以说书人的方式开场,给观众讲一段当代的传奇故事。说书的方式,使得影片产生距离感,虽然这其中的人、这里的事,那些剧情与角色,都是很生活、很熟悉的。只不过在这电影里,却又总是有些距离感。你总是感觉在远远看着这个故事,有如荒诞的现实主义,好像戏说的故事。

  影片采用了少见的圆形画幅,为了配合圆形构图,影片也有意少用特写、近景以及运动幅度太大的镜头。更多的中景或远景,但仍然能保证镜头中的信息量,同时,圆形构图即对应着传统中国的圆形窗户,对应传统文化以及复古感,更重要的是偷窥视角。导演冯小刚说,中国会用方圆这两个字来形容规矩规则,所以我觉得用方圆的转换来表现这个故事特别好。这个圆就是要把所有的事做的很圆滑,不像法律是带有很强的约束性和规则、是硬线条的。我们提出要建设法治社会,李雪莲的故事就是中国社会从人情社会向法治社会的过渡期出现的故事。

  带你找不同——

  刘震云亲自担当了电影的编剧,并将小说作了一次微型的调整。一是将主人公秦玉河与李雪莲因为生二胎而离婚的原因放在电影的最后来揭晓,而小说早早将其放入开头。二是电影里没有李雪莲与秦玉河第一个孩子出现,而小说里是有他们的孩子,李雪莲执着的告状路上很大的原因是来自对孩子的爱。

 

 

责任编辑:虞鹰

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