周梅森：让观众感同身受，影视剧才能不“悬浮”

　　有聊丨周梅森：让观众感同身受，影视剧才能不“悬浮”

　　中新网北京11月19日电(记者 上官云)11月初，电视剧《大博弈》在东方卫视、浙江卫视黄金档播出。凭借老戏骨+演技派的演员班底，以及接地气的剧集风格等因素加持，这部剧收获了相当数量的铁粉。

　　《大博弈》根据周梅森自己原创的同名小说改编，在他的笔下，男主角孙和平套路一个接一个，不是只会板着脸的厂长;女主角钱萍直率洒脱，言行举止极富生活气息。刘必定、祁小华、杨柳、秦心亭、钱建国等人也各有出彩之处。

　　对人物性格的精准拿捏，或许与周梅森足够丰富多彩的人生有关。建筑队、煤矿、杂志社……这都是他曾经工作过的地方，也是他得以接触不同类型人群的场域。

　　一段挂职的经历，为他的写作开辟了更为广阔的赛道。在此之后，周梅森把创作重心放在了当代题材上，写出了《人间正道》《人民的名义》等一批脍炙人口的作品。

　　他也可以很自如地在作家与编剧这两种身份中切换。《大博弈》依然是现实题材，周梅森期待着，通过这个故事，给历史留下一块记忆。

　　说者随意，听者有心

　　《大博弈》一开头，北方机械厂即将倒闭，头脑灵活的孙和平(秦昊 饰)被拉来救急，走马上任成为新厂长。在他的带领下，北方机械厂逆风翻盘，成功打进国际市场。

　　在表现各类企业生存状态的同时，《大博弈》通过对生活细节的表述，让这部剧多了几丝烟火气。比如，孙和平不是一脸严肃的形象，他一出场，是在卖老鼠药。

　　卖老鼠药这个梗，来源于周梅森与一位著名重装动力集团公司老总的交谈。他记得，那位老总在最困难的时候曾远赴雅加达拓展市场，结果发现当地鼠患严重。

　　“他灵机一动，从国内购来老鼠药售卖，在当地很快供不应求。”那位老总神采飞扬地告诉周梅森，当时在雅加达售卖一包老鼠药的利润甚至超过一台小发动机。

　　他说得随意，周梅森听得有心。在创作《大博弈》时，就把这事写了进去。

　　对于秦昊的演技，周梅森的评价是“很好”，“我不希望有一个霸道总裁式的孙和平。秦昊是文艺片演员，对角色的研究有独到之处，现在看来很接地气，也挺受欢迎”。

电视剧《大博弈》海报 。剧方供图

　　他能理解不同观众的审美需求，“当然，看惯了霸道总裁的观众可能会不满足，各人心中都有一个孙和平，秦昊演出了秦昊式的孙和平”。

　　为历史留下一块记忆

　　相较正在播出的电视剧，小说情节没那么富有戏剧性，但更深刻一些。比如，故事开始时的龙副书记又回来和孙和平搭班子，这让孙和平立刻“头大”，一时有点迷惘未来路在何方。

　　小说《大博弈》直面中国制造几十年来走过的艰辛、悲壮之路。在书中，周梅森将制造业当初在计划经济基础上艰难起步，一直到最后走向辉煌的过程，全面地表述了出来。

　　“很多人讲，工业题材、农业题材，写农民写工人没人看，我觉得我们这个国家还是以农民、工人为主，他们是我们这个共和国的基础，文艺工作者有必要、有义务为他们做些东西。这些年这类作品太少了。”周梅森说。

　　他打算做个这样的尝试，《大博弈》即是成品。他说，无论孙和平还是钱萍，其中的角色都是大时代浪潮中，一个个有血有肉的、有理想有抱负之人的写照。

　　“中国改革开放40多年了，我们都是中国改革开放的受益者和参与者。而且中华民族也从来没有这么强盛过，没有这么辉煌过。”周梅森希望，通过这个故事给历史留下一块记忆。

　　建筑队的小工 写小说的作家

　　如果将人生的时间轴拉长，就能发现，周梅森之所以能将三教九流、各行各业的人物写得如此鲜活生动，与他丰富的人生阅历不无关系。

著名作家、编剧周梅森。受访者供图

　　因为家境贫寒，他小时候曾在山上砸过石子，在建筑队当过小工。为了挣点钱，读中学的时候勤工俭学，去煤矿下井，对煤矿井下的各个工种都多少有所了解。

　　转折发生在周梅森二十三岁那一年。凭借出色的文学作品，他被调入杂志社，成为一名编辑，几年后出版了第一部小说《沉沦的土地》，里面就写到了他颇为熟悉的煤矿生活。

　　他的家乡是江苏徐州。1994年，一个偶然的机缘，周梅森受到彼时徐州市市委书记的邀请，挂职徐州市政府秘书长。那短暂的一年，改变了他的文学创作方向。

　　挂职期间，他得以近距离接触官场的生态，了解了体制内的工作流程，也看到了权力带给一个人的影响，“这些为我之后当代题材小说的写作打下了重要基础，是非常重要的一课”。

　　在那之后，周梅森一头扎进当代题材小说的写作，一直写到今天，写出了《人间正道》《国家公诉》《至高利益》《人民的名义》等一批脍炙人口的作品。

　　“正是过去那些年可贵的经历，让我既有了对社会观察的机会，也为写作积累了大量的素材。”他对中新网记者如是说道。

　　只编自己的作品

　　“既是作家，又是编剧。”实际上，对周梅森而言，两者都是很有意思的身份。

著名作家、编剧周梅森。受访者供图

　　不过，周梅森有一个原则，“我只编自己的作品，不放心给别人编剧。我把小说作为提纲，有人物、有故事，这就是提纲，剧本做起来就很顺”。

　　这也导致他逐渐养成了一种独特的写作习惯：在写小说时会尽可能减弱某些情节的戏剧性;但在改编剧本时，又清楚地知道该在哪里推动戏剧矛盾往前走。

　　所以，很多时候，周梅森的眼前原本只是两页纸的文字，但他可以瞬间编剧附身，想象出剧情的走向，人物的心理活动。

　　从《人间正道》算起，他已经写了很多当代题材的小说，几乎都被改编为影视剧，其中不乏爆款。譬如《人民的名义》，从开播到结束，始终处在舆论场的中心，赢得众多好评。

　　“只有让观众感同身受，影视剧才能做到不‘悬浮’。”以《大博弈》部分剧情为例，周梅森始终认为，许多人本身就是亲历者，只要用心拍，“现实题材剧会逐步被观众所接受。”(完)