让书写在《红楼梦》里的文字活起来

▲ 航拍“只有红楼梦·戏剧幻城” “只有红楼梦·戏剧幻城”供图

108个情境空间、21场沉浸式演出……位于河北省廊坊市的戏剧主题公园“只有红楼梦·戏剧幻城”，倾情呈现一幕幕关乎《红楼梦》读者的戏剧演艺与情境园林，以中国式审美讲述人人心中的“红楼梦”。

“‘只有红楼梦·戏剧幻城’是一座饱含对传统文化的热爱、让书写在古籍里的文字活起来、让游客领略传统文化之美的城。”“戏剧幻城”总构想、总编剧、总导演王潮歌表示。

以经典名著为创作蓝本

习近平总书记在文化传承发展座谈会上强调：“中国文化源远流长，中华文明博大精深。只有全面深入了解中华文明的历史，才能更有效地推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，更有力地推进中国特色社会主义文化建设，建设中华民族现代文明。”

《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，是中华优秀传统文化的集大成者，涵盖饮食、服饰、诗词歌赋、建筑、民俗、美学、哲学等诸多文化元素。“只有红楼梦·戏剧幻城”以《红楼梦》为创作蓝本，但并不局限于文本本身，破除过往各类《红楼梦》演艺作品中以原著故事为主的内容局限，将创作视野放到了更广阔的“红楼世界”。王潮歌说：“一千个人有一千本《红楼梦》。读《红楼梦》的人在不同时间、不同地点、不同年岁、不同境遇，读到的《红楼梦》是不一样的，那么读《红楼梦》本身，又是一本巨大的‘红楼梦’。”

在“戏剧幻城”超800分钟的戏剧总时长中，有的剧目以《红楼梦》故事为基础，如《读者》里，演员以《红楼梦》中的关键桥段为基础，“读者”对话书中角色，分别讲述贾宝玉的情感经历、大观园被抄检、王熙凤的命运等等；有的剧目看似与《红楼梦》故事本身无关，却从《红楼梦》中引出奇思妙想，如沉浸式剧目《第三十五中学》让观众以学生身份回到中学时代，《红楼梦》作为一个元素点缀其中。极具创意的现代化演绎，让每一个走进“戏剧幻城”的观众仿若置身大观园，沉浸式感受来自文学经典的魅力。

《红楼梦》里有一副著名的对联：“假作真时真亦假，无为有处有还无。”这句话成为“只有红楼梦·戏剧幻城”的灵魂，也出现在了各个剧场演出中。“用虚来表现实，这是假作真时真亦假；用实来表现虚，这是无为有处有还无。”王潮歌表示，很希望“只有红楼梦·戏剧幻城”是“假作真时真亦假”，当观众看完了这个城，走出去以后觉得“无为有处有还无”。

以中式美学引人入梦

《红楼梦》营造的一个个虚幻的“梦”，向读者展示了一幅中国封建社会末期的历史画卷、一部明清时期封建家族的盛衰浮沉史，更向读者呈现了丰富多彩的传统文化。“只有红楼梦·戏剧幻城”是《红楼梦》在当代的一次大型演绎，也是王潮歌给所有观众造的一场融汇中国文化元素的梦。

从“只有红楼梦·戏剧幻城”16道形态各异的大门开始，到贯穿“幻城”的情境廊道，再到每一个迥然不同、十分独特的情境空间，都运用了亦真亦假、虚实留白等中国式哲思与美学理念。中国的建造之美、文化之美、含蓄之美、意象之美、哲学之美，以东方美学特有的格调放到了“戏剧幻城”的墙上、景中、窗上、门中。

“比如现在我们布局用的是棋盘格局，意味着所有的道路都是直的。但霸道式的直线在中国园林中是大忌，我们就得努力让中国文化里‘曲’的情愫在其中滋生蔓延，当一个人全走下来之后，会觉得是个弯弯的路径。这就是我们在努力达到的东西。”“只有红楼梦·戏剧幻城”总设计师王戈解释道。

在建筑外立面的设计上，王潮歌曾向王戈表示想把中国画放在墙上，而这就如同把留白、写意放在了墙上，也等同于把情感放在了墙上——更重要的是，把舞台放在了墙上。经过精心研究，王戈实现了这一想法，让外立面变成了一个立体的舞台，使演员可以在几十米高的墙上行走，走的过程中，又仿佛走在一个东方园林里。而从外边的人的视角看演员，又如同行走在一场大梦之中。

红色的椅子是“幻城”中出现频率最高的意象，被安置在情境园林中的各个地方：巨大空间的中央，错落有致的台阶上，郁郁葱葱的竹林中……漫步于园林中的观众或许会疑惑：这把红色的椅子为什么会出现在这里？它有什么意义？对此，王潮歌解释道：“这把椅子就是观众，是阅读《红楼梦》的读者。当人们阅读了《红楼梦》，它就和人们的生命息息相关，人们便有了自己的‘红楼’。也因为有读者，《红楼梦》才流传到现在，因为读者的争论和探索，《红楼梦》才变得更了不起。”

以科技手段活化文字

中华文字承载着博大精深的历史文化。“让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来”，是习近平总书记的殷殷嘱托。

在“只有红楼梦·戏剧幻城”的情境园林中，其中一处有吊在空中的两层字，一般不容易被人注意到。王戈说：“当你走进去的时候，会看到一地碎片，分不清是什么，但是如果你等待5分钟，字是会还原的。在某种意义上，字的周而复始就和《红楼梦》这本书一样，一版又一版，某些文字不断被重新校定。”

当天色渐暗，华灯初上，“只有红楼梦·戏剧幻城”的墙上、地上便会浮现出《红楼梦》中的文字，而镂刻在巨大的屋顶上再反射到巨大的空间中的字也沉浸于光影中，令整个“幻城”宛若文字的世界。此外，偌大的园林始终会回荡着十余首和“戏剧幻城”上演的戏剧相匹配的主题曲，空灵动人，令人深感四下显现的文字仿佛更加生动；剧场里，戏剧演出的舞台也融合新情景装置艺术与舞台沉浸技术，呈现出如梦如幻的沉浸戏剧体验与幻境空间。

回忆起创作过程，王潮歌坦言：“中国文化的浩瀚无边，让我感到自己的渺小，感到自己的无知，感到自己更加不配成为‘只有红楼梦·戏剧幻城’的总导演。再有机会的话，我一定会使它变得更好。”

在王潮歌看来，《红楼梦》从未结束，一直在被续写。王潮歌说：“续写的人有可能是我，但也有可能是你，把你的生活和你和《红楼梦》的故事也续写在这个逻辑里，你可能是此时此刻的贾宝玉，也可能是此时此刻的薛宝钗，也有可能是下一世的曹雪芹。”

用时代的目光看待历史，进行创造性转化和创新性发展，让书写在古籍里的文字活起来，让传统经典在当代获得创新表达，展示了中国文化生生不息的生命力。旧邦新命，呼唤着中华文明刚健日新。这就是“只有红楼梦·戏剧幻城”的文化价值所在。