军旅话剧《向前向前向前》：讲述军歌背后的故事

　　军旅话剧《向前向前向前》——

　　讲述军歌背后的故事

　　■杨宏 胡智媛

　　由国防大学军事文化学院原创的军旅话剧《向前向前向前》，取材自音乐家郑律成的人生经历，讲述了他受中国革命精神感召奔赴延安，创作出《延安颂》《八路军进行曲》等恢弘名作的传奇故事。该剧内容横跨数十年的时间长度，以人物故事为切入点，生动讲述军歌背后的故事。

　　该剧是该院2021届军旅戏剧影视表演专业硕士研究生的毕业剧目。后来，这部剧还作为该院第二届军事文化节开幕式展演剧目，受到官兵好评。

　　军旅话剧《向前向前向前》剧照。作者提供

　　一

　　在创作排演这部话剧的过程中，有3个问题一直伴随着创作团队：人物的选取、情节的设置以及舞台的运用。

　　2021届军旅戏剧影视表演专业硕士研究生有3位女生和2位男生，因此需要集中选取4位对于郑律成的人生有重要推动作用的人物，来构思这部话剧的结构。郑律成的一生光辉灿烂，追求理想的足迹遍布各地，如何在尊重历史真实的基础上，合理引入艺术的虚构，凝练成5个人物角色，是创作团队面临的首要问题。

　　关于剧中角色，创作团队首先确定了郑律成及他的爱人丁雪松。他们的相遇相知，对于郑律成坚定追求革命理想，起着关键的推动作用。丁雪松在郑律成选择奔赴延安后出场。两人同游宝塔山，从较劲到认同，再到相爱，在相处和交流中，彼此表明了崇高的革命理想。其次，确定了郑律成和丁雪松的女儿郑小提。1950年，郑小提跟随父母回到北京后，一直在原总政歌舞团从事歌曲创作工作，传承延续着军事文艺的光和热。郑小提本人在剧目创排阶段也多次给予创作团队帮助和指导，令教员和学员们有机会更近距离地了解郑律成和那段革命岁月。最后，创作团队确定了走完长征全程的朝鲜同志武亭，以及一位虚构的人物、“发小”敏贞。在这两位朝鲜友人的身上，寄予了郑律成在幼年、青年时期对家乡的眷恋并讲述郑律成奔赴延安的客观原因。剧中4个人物按照时间顺序依次出场：对郑律成抱有深厚感情的“发小”敏贞、拥有美好品格的爱人丁雪松、在异乡再次相逢的好大哥武亭，以及在第二时空出现的、在歌曲创作道路上遇到困难的女儿郑小提。

　　二

　　全剧故事通过第一时空的“主线”和第二时空的“副线”展开，围绕5个主要人物设置戏剧情境。郑律成来到延安前，曾在上海参加朝鲜人的抗日组织“义烈团”。创作团队设置了一家米肠店，作为“义烈团”青年们掩藏的场所。地下工作的神秘、特务们盘踞街头的状态、郑律成当时境况的不安以及他对光明未来的渴望，在这一部分得以展现。

　　后来，郑律成在革命理想的感召下来到延安鲁迅艺术学院。巍巍的宝塔山、奔流的母亲河，深深打动着他。丁雪松对他说：“延安是可以创立将来和事业的地方……全中国的青年都朝这儿来，想要解放和独立，必须紧紧跟到这里来!”在鲁艺的学习和生活，令郑律成灵感迸发，也让他心中革命理想的火花越烧越旺。最后，他同丁雪松离别，要求到太行山去、到作战一线去。临行前，他将《八路军进行曲》的曲谱交给了丁雪松，嘱托她教给战士们。

　　第二时空的“副线”是郑小提的故事。郑小提在录音时始终认为，自己对父亲作品的演绎存在缺陷。在歌舞团丁导的陪伴下，她重新回到延安，来到了父母曾追求理想的地方。郑小提的故事相对独立，创作团队加入了一些较为轻松的情节。

　　三

　　在演出中，创作团队试图打破以往剧目延续的“镜框式”舞台，力求呈现一种新的观演效果。于是，把舞台的三面都朝向观众，在台侧摆放了座位。观众可以选择坐在舞台两侧，更近距离地观看演出。舞台在维度上的拓展带来了观演关系的转变，也对舞美设计和演员表演提出更高要求。这意味着，演出全程没有“死角”，一直要接受观众来自各种角度的注视。剧中，演员有时在台侧的观众之间穿行，甚至还有一些情节，如叫卖、躲藏等，需要依托观众展开。许多情节，如丁雪松带领郑律成爬山看景的路线、丁导骑自行车载郑小提回家的轨迹等，都依靠舞台无限的假定性而展开。在最后的演出中，这样的设计大大增强了观众的参与感。

　　另外，该剧很少使用具体的真实道具。创作团队在舞台上方制作了很多滑轨，在第一场表现上海街头特务盘踞的戏时，特务们将麻袋挂在滑轨垂着的钩子上，以示某次“接头”任务完成。麻袋，这一重要道具的使用贯穿该剧始终。它象征着许多元素，如米肠店的货物、宝塔山的树林、郑律成心中无数的思绪等。通过对麻袋的推、扔、拉等动作，以表达人物的内心情感和展现故事情节。

　　“向前，向前，向前!我们的队伍向太阳，脚踏着祖国的大地，背负着民族的希望，我们是一支不可战胜的力量……”该剧的成功创演说明，新时代的军队文艺工作者对军队文艺工作的热爱始终不变。面对新的使命任务，唯有沿着前辈们走过的路，继续向前。