巴金藏书中的珍贵版本

作者：姚明（中国现代文学馆馆员）

巴老晚年的心思主要在三件事上：一是撰写《随想录》；二是推动创建中国现代文学馆；三是把他七八十年来苦心孤诣、铢积寸累的3万多册图书与1万多册杂志，毫无保留地无偿捐赠出来。接收捐赠藏书最多的是由巴金倡议建立的中国现代文学馆。他在晚年病中亲自挑选了9000余册图书，先后12次托人邮寄给中国现代文学馆；2007年，中国现代文学馆编辑出版了巴金文库藏书目录，展示了9000多册巴金捐赠图书的基本信息。捐给文学馆的藏书可谓是优中选优、精品中的精品，其中有很多重要的、稀见的图书版本。

巴金藏书《沫若文集（一）》 图片由作者提供

巴金藏书1988年人民文学出版社《家》《春》《秋》（中国现代文学馆馆藏）图片由作者提供

作者留痕以示纪念

作者在自己的作品中留下痕迹，作为图书来源、去向、归属的重要标识，包括签名、题款、签章等。

签名自存。作者在自己作品的扉页自署签名代表图书自存。在中国现代文学馆巴金文库藏书中有巴金自署签名300多册，签名主要有“巴金”“金”“芾甘”“P金”“bakin”“棠”等。最早的签名本且带有时间落款的可以追溯到20世纪30年代，最晚的则在20世纪90年代。

签章自署。钤印与签名作用相似，代表图书的归属，很多情况下钤印与签名会一起出现。黄裳在纪念巴金的文章中提到：“他还有个遗愿，想完成一座‘尧林图书馆’，纪念三哥。我多次看到新华书店按时给他送来新出的图书，一次就是几十、上百册。可见他爱书的豪情。”在巴金藏书中的巴金作品中约有数百册藏书的封面、扉页上加盖着这枚印章，印证了这段往事。

巴金藏书1988年人民文学出版社《家》《春》《秋》（中国现代文学馆馆藏）图片由作者提供

还有很多加盖了巴金先生的“名章”。机缘巧合的是，在巴金文库藏书中有一套三本的1988年人民文学出版社的《家》《春》《秋》，在扉页的相同位置同时留下了样式各异的巴金的7枚印章，为“巴金藏书”章1枚，巴金名章4枚，芾甘名章2枚。

题签受赠。还有其他作者赠给巴金的图书，即他人签名题赠给巴金的，书中有作者的签名、签章、题款等。文人之间，以书会友，巴金藏书中有很多图书作者、编者、译者、出版者题名签赠的图书，其中不乏一些与巴金同时代的大家，如郭沫若签赠《沫若文集（一）》，还有柳青将刚出版的《创业史》签赠给巴金等。

还有很多题名签赠的方式就像书信一样，如萧乾《红毛长谈》扉页题：

芾甘：

一恍儿我也八旬了。这些小文你都看过。它们说明我在一九四六—四九年间的态度。“新路”上的文章，我一篇未漏，一字未改。

炳乾 一九九〇年元月

藏者留痕述说往事

如果说茅盾藏书中的大量批注眉批是特色，那么巴金藏书的特色则是留在扉页等处的题注。内容主要是抒发情感，可以说巴金将藏书当作了笔记本，边看、边想、边记，根据题注的内容可以划分为睹书思人、版本辨别、图书辗转等几种。

睹书思人。如上海青光书局印行的《两地书》封面有“洛漫”二字，扉页题：“赠中国现代文学馆。这是从人楩兄那里拿来的书，看见他的签名，不禁想起三十年代的事情，巴金，八七年九月廿一日。”

巴金藏书1988年人民文学出版社《家》《春》《秋》（中国现代文学馆馆藏）图片由作者提供

版本辨别。如一本上海励志书社1942年3月普及本初版《人生》扉页记录：“这本旧书是我在一九四九从北京买回来的，原作者不知为何许人，我写不出这样的作品。书商真可恨！金，一九六三年三月九日。”这是作者关于盗版的认定，若无本人认定，后来者难以辨认。

图书辗转。拉丁谚语Habent sua fata libelli（书自有其命运），书之“一生”，亦自有其遇与不遇，这在巴金藏书中得到了淋漓尽致的体现。如一本1934年上海生活书店版《旅途随笔》留有先后5段的题词，第一段写道：“赠彼岸同志。巴金”；第二段写道：“巴金同志著有小说极多（除单行本外，各国内著名杂志时有刊载），你有读过没有？现捡出他最近寄赠我的‘旅行随笔’寄你。他系四川人，今年才二十多岁，曾留学法国多年，为人富于情感。他与六叔时时见面的，你将来若与六叔回信，可时时请教他了。莞英。疚。一九三五.九.六”；第三段写道：“我送给彼岸老人的书，四十五年后又回到了我的手边，是小林在旧书店买回来的。金。八○年”；第四段：“赠现代文学馆，巴金”；第五段：“彼岸姓郑，莞英是他的女儿。六叔即郑佩刚”。由此可以清晰看到图书的赠予、转赠、流失书肆、偶然购回的趣事。

批注本主要指藏书中作者在阅读过程中对书中内容留下笔记的版本。阅读之书可以是自己的作品，也可以是他人的作品。如巴金藏书1935年开明书店第4版《家》中的600多页里有300多页上都有巴金的修改与批注手迹，书的首尾均有5页空白纸，是供记录读书观感的，上面写满了巴金的修改备忘录，其中包括巴金成都家的地理草图、觉新年谱、《家》中主要人物的辈分表、行花酒令宴席的座次表。

巴金批注《家》（中国现代文学馆馆藏） 图片由作者提供

修订本是作者出版或再版书稿过程中形成的书稿，很多修订本以前一个版本的图书为修改底本进行直接的修订，修订本因保留了大量作者修改笔记而具备了手稿属性，如巴金藏书中有上海文艺出版社1980年2月第13次印刷《寒夜》内容提要页由编辑记录：“本书这次排印前曾经作者在文字上作个别修订，并将《创作回忆录》中《关于〈寒夜〉》一文附录于后。此外，为便于读者更好理解这个作品，我们将作者一九六一年新写的《谈〈寒夜〉》也附录于后。”扉页记录：“作者改订本，在书中留下了巴金的亲笔修改痕迹数百处。”这是研究版本演变的最为直观的材料。

特殊版本难得一见

限量珍本。珍本指珍贵的书本或资料，更多指稀见的近代文献。在巴金藏书中就有很多珍贵的图书资料，如1936年三闲书屋刊印初版103本的《凯绥·珂勒惠支版画选集》的“第七本”，其中的“七”字是鲁迅先生亲笔题写的，巴金在“七”字下方工工整整地盖了一枚“李尧棠印”，如1933年初版100部的《北平笺谱》的“编号94”，版权页处选定者下有鲁迅亲笔签名，难得一见。

整套“善”本。在中国现代文学馆巴金藏书文库之中，存有1938年6月鲁迅全集出版社初版的《鲁迅全集》1至20集和1947年10月鲁迅全集出版社初版的《鲁迅三十年集》1至30集，有巴金主编的文学丛刊从1935年11月到1949年6月的所有作品，还有王云五编文学研究会创作丛书、巴金编文季丛书、赵家璧编良友文学丛书、柯仲平等编中国人民文艺丛书等。这些书成套排列在书架之上，蔚为大观。巴金藏书中的全谱系版本的“集合”扩大了当代文学研究的历时性与共时性向度，是展陈与研究工作十分青睐的“新善本”。

此外，还有一些特殊版本。

初版本。指第一次印刷、发行的书籍，初版本发行量本就有限，留存流传不易，具有很高的收藏价值与学术价值。巴金会对自己作品的初版本进行保留，1938年11月初版本《爱情的三部曲》、1938年3月初版本《春》、1940年4月初版本《秋》、1947年3月初版本《寒夜》等就在其藏书之中。

自费版。1988年《巴金全集》第五卷巴金题记：《雪》1933年由现代书局出版，原名《萌芽》，后遭国民党当局查禁。1935年1月改名为《雪》，以美国旧金山平社发行部名义重版，秘密发行。当时巴金自费印了1000册秘密发行，正式改书名为《雪》。由于受到国民党反动派的各种查禁，流传下来的并不多，藏书中的这本1935年1月平社出版部《雪》就是这一段历史的见证。

巴金批注《家》（中国现代文学馆馆藏） 图片由作者提供

租型本。指出版单位从其他出版单位租入型版进行印制、发行的出版物。“租型”这个出版界的特有说法已经退出了历史舞台。巴金藏书中有香港南国出版社出版的《春》《家》，巴金在扉页记录：“租型本，巴金。”是作者对特殊版本的判定，而与之封面与版式一致的《沉默集（二）》等书虽然没有写上“租型本”，但可以基本判定这就是香港南国出版社以“租型”出版发行了一批巴金的作品，在书中的版权页中没有标注出版时间，这也正是“租型”的特征。

插图本。人民文学出版社1962年北京第2版《家》扉页记录：“赠济生，巴金。这是唯一的中文插图本，金。”由刘旦宅插图的版本，也是作者对特殊版本的判定。

在巴金藏书中，还有一些由作者本人收藏并亲自判别的盗版本。一本缺失版权页的《巴金小说选》封面题：“不是我写的，金。”目录页题：“盗版书，金。”正文页题：“这些小说都是别人写的，与我无关，金。”可见书中内容并非巴金所写，是假借巴金名义的非法出版物，民国时期出版行业的盗版情况可见一斑。